《不期而遇的夏天》影评推荐

《不期而遇的夏天》影评推荐

篇一：

一部因简单纯粹的故事唤起人们内心感动的《遥望南方的童年》，至今在豆瓣仍然保持着9.4的现象级高分。没想到，时隔将近十五年，易寒导演又一次以一部充满温度的《不期而遇的夏天》，唤起我们心中对于童真的怀恋、对于人生的揣想。

处暑过了，九月到了，天际尚留一线落日的晚照，这个夏天也就要过去了。电影《不期而遇的夏天》所讲述的依然是一个持续到夏天结束的故事。夏天好像总是给人以无限可能性，以至于在结束时总会多少有些落寞与怅惘，而让夏日的漫长白昼与持续燥热变得可以忍受的，是黄四毛和易水生之间单纯明净的友情。

黄四毛是以回收废品为生的“街头混混”，而易水生则是来到镇上读书的转学生。两个人在这里都像是茕茕孑立、形影相吊的“局外人”，在这小镇上也都没有一个朋友。也许是因为两人处于相同处境，抑或是命运阴差阳错的安排，他们在各自矛盾激烈的冲突中相遇了，并且一拍即合，成为了彼此唯一的朋友。

成为朋友最好的一点，应该就在于黄四毛和易水生从两座“孤岛”逐渐变得可以在心灵上彼此扶持、相互依靠。日常生活中一些漫无目的的相处与欢乐是有的，因误解和怀疑而导致的猜忌与嫌隙也是无可避免的。想起黄四毛为了表示自己没有偷水生外婆的钱，情急之下只得脱光全身的衣服自证清白。所谓“坦诚相见”，大概就是这个意思吧。只有经受过真正的考验，才能收获真正的友谊。

假如《不期而遇的夏天》是一部如《闻香识女人》那样的好莱坞电影，就一定会有一个众望所归的圆满大结局，譬如黄四毛触底反弹成为在都市定居的人生赢家，又譬如易水生得到学校和老师的呵护与关怀，顺利考上不错的学校。然而，生活毕竟是残酷的，总归没有那么多“如果”。《不期而遇的夏天》选择以一个非常现实也较为合理的电影结尾作为收梢，给人一种意味深长的思索意味。

夏天的结束同时也意味着这段友情的终结。但只有在这个小镇上，只有在四毛和水生彼此相处的温馨时光里，才真正有这个夏天无与伦比的经历与记忆。无论是在现在还是将来，无论是四毛还是水生，他们都可以清楚回忆起夏天，那些在小镇上遭遇的一切，那些与命运抗争的时刻，它们在美的面前会突然鸦雀无声。

易寒导演《不期而遇的夏天》是一部直击真实、有后劲儿的电影，在这部影片中，两位主角都贡献出了“清水出芙蓉”一般非常生活化的、没有一丝表演痕迹的表演，而郎月婷、秦海璐、李梦等熟悉的面孔也会让观众感觉眼前一亮。在这个格外温馨的夜晚，夏天就要结束了，而《不期而遇的夏天》才刚刚开始。

篇二：

离家读书的前两年，我有一段至今没有让父母知道的经历。那个暑假没有回家，在工地搬砖、运沙子，住在附近一个简陋职工宿舍的双人间，室友是一个年长我20岁的男人，不同的人生阶段和阅历，并没有阻碍我们成为好友，那个夏天和他的不期而遇，是我成长过程中难得的宝贵财富。

所以， 当聚焦友情的《不期而遇的夏天》上映，我第一时间买票观看，并期待能从中找到共鸣。100多分钟的电影没让我失望，一直听完陈奕迅的片尾曲才走出影院，久久回不过神，电影后劲太大了。

在宜春市的一个小县城里，靠收破烂为生的黄四毛受尽白眼和有钱人的羞辱，年少的水生转校不久，住在外公外婆家，不断遭到三个同学的排挤，黄四毛的仗义相助，让两个人成为了彼此唯一的朋友。电影开头两个人相遇，电影结尾则不得不面对别离，两个小人物的小故事，通过导演的细腻描绘能带给观众大感动。

电影是源于生活但高于生活的艺术，查资料得知导演易寒是江西人，黄四毛的形象源于他老家的堂侄，包括饰演水生在内的几个小孩子都不是专业演员，他们都是剧组从宜春当地近6000个孩子当中选出来的，毫无表演痕迹，加上全部实景拍摄，带给人最直接的观感就是真实。

这种真实具备与生俱来的力量，小城里的胡同、民房，水生外公外婆家的陈设真实自然，人设也特别接地气，每个人的老家应该都有像黄四毛这样形象卑微、每天无所事事的人，对转校很抵触的水生，也是留守儿童本来的模样，一点也不违和。而两个人之间的故事、每一次情感转折都没有戏剧加工的痕迹，足以让人相信并为之动容。

基于真实，黄四毛和水生之间的友情能传递给观众最深层的感动。不同的人生阶段和生存现状对“朋友”两个字会有不同认知，校园里的朋友是一起读书、一起打球，工作后的朋友是志趣相投的人在闲暇时一起放松，生意场上的朋友是酒桌上的推杯换盏……看过这部电影会突然明白，我们对朋友两个字的定义，从来都是连着那些附加值一起，有不同的理由和目的。

而黄四毛和水生的故事之所以动人，就在于导演通过这两个一无所有的人，呈现了友情最真实的样子。

电影用大量的生活细节丰富两个人的关系，并引发观众共情，他们相识之初，水生想寻求庇护，黄四毛则让对方帮他收集废品。时间久了，他们逐渐抛开这些外在的功利性，成为真正意义上的朋友。水生塞给受伤的黄四毛一个创可贴、在院子里用自制花洒帮他洗澡，黄四毛开三轮车送水生回家，在田野间尽情地嬉闹……两个孤独失意的人通过彼此找到心灵的慰藉，这些真实又温暖的细节，让观众为之感动并意识到友情的可贵。

这段友情也让两个人收获各自的成长。外婆失窃风波，让水生明白了与人相处过程中理解和尊重的重要性，对黄四毛的误会给他上了人生的重要一课；而对水生的保护，则让黄四毛挣脱自己卑微、懦弱的人生，和殷老板的正面对抗是故事和情绪的高潮，让人既痛快又欣慰。

电影最后，这对朋友踏上了各自人生的新征程，伴随铲车的轰鸣声，坍塌的不止是黄四毛居住地的高墙，还有水生心中唯一的好友，两个人可能再也没有见面的机会了。

或许在很多人看来，这是个不算完美的结局，两个人的友情没有画上来日方长的句点。但我却不这么认为，说回到我自己的那段经历，在工地赤膊晒伤了后背，只能趴在床上的我，和年长20岁的男人彻夜长谈，聊学习、聊工作、聊彼此对未来的憧憬。一个月后我要回学校，他也打包行囊要去深圳投奔姐姐，某天收工后，回去发现空荡荡的床铺和他留给我的一封信，信中除了告别，还有对我的鼓励。在没有手机也没有微信的年代，他没有留联系方式，之后就彻底断了联系。

这和电影中黄四毛和水生的关系如出一辙，他们可能再也没有机会见面，但在各自艰难的人生中，能不期而遇的拥有这样一个朋友就已经足够。很感谢《不期而遇的夏天》这部电影，用真实的人物和故事，以及质朴的镜头语言带给我发自内心的共鸣，也让我在多年后再次回忆起曾经的朋友，重新思考友情本该有的样子。

篇三：

夏天只剩下个尾巴的时候，空气都有点冷凉了，却被这部易寒导演，陈创、郭可轩、郎月婷主演的电影《不期而遇的夏天》突然暖到热泪盈眶，就像是《小武》加《冬冬的假期》，两个被嫌弃被孤立的人在小镇里不期而遇，一个是挨欺负家常便饭的转学生，没人管没人疼的留守少年水生，一个是走到哪里都被看不起的无业混混，靠废品赚三餐的黄四毛，两人在彼此的身上，得到了久违的友谊，“我在这就只有你一个朋友了！”这句话，只有真正孤单过的人，才能体会个中滋味。

通过这样一段特殊的友谊故事，影片把镜头对准了留守儿童和闲散青年，这是两个极为庞大同时也极易被忽略的群体，以既写实又诗意的影像语言，苦中作乐的生存智慧，告知所有现实中的水生和四毛们：你们不孤单，在亲情缺席的地方，没有什么艰难和厄运，是一份友谊治不好的。

随着都市化的高速发展，大量人口流向发达地区，留下成千上百万留守儿童，这其中一大半是交给自顾不暇的老人照看，一小部分由亲友代为监护，还有几十万孩子更可怜，只能自己动手丰衣足食，对于这些孩子，在以往涉及到留守儿童题材的影视作品中，多半只停留在他们的生活层面，衣食住行和教育问题，却忽视了他们的精神处境，长期与家人分开所造成的情感缺失。

《不期而遇的夏天》作为一部剧情片，虽然难免带有商业属性和和戏剧色彩，但是凭着演员们的原生态表演，扎实饱满的环境描写，展现了一幕真实可信的留守生活图景。水生在学校被孤立被霸凌也只能打掉牙齿混血吞，忍着不哭就是无声的反抗，他是不幸的，也是幸运的，大家很容易想象，如果没有黄四毛的路见不平一声吼，他的世界将会是怎样的灰暗无助。

水生，这个明显带有传统思维和乡土气质的名字，他和所有因为父母去追求更好的人生而被留在家乡念书的孩子一样，被寄养在亲戚家，只有形式上的监护，没有情感层面的呵护，唯一相依为命的妹妹也因为上学只能聚少离多，他独自在陌生的环境里上学，没有家长的庇护，也没有像样的朋友“罩着”，自然成为少年们展示权威的目标。

小演员郭可轩很了不起，演活了水生这一形象，一举一动都很真实，喜怒哀乐都发自内心，全无雕琢和刻意，与妹妹在一起时的亲情流露，不舍和懂事，面对霸凌的无奈无助和倔强，有力烘托出一个幼小但却层次清晰的精神世界，而在与四毛相识后，他得到的其实不仅是帮忙打架的朋友，更有同时天涯沦落人的相濡以沫，两个孤独心灵的相互取暖，一起嬉戏，一起打架，从拥有友谊的欢乐，懵懂的轻狂到后来决裂的沉重感，都驾驭得撼动人心。前面的故事有多快乐，就会让观众感受到更多的悲伤，大多数同龄的少年都生活在父母的宠溺之下，无忧无虑的成长，有一起学习一起玩耍的小伙伴，水生却只能把友情寄托在一个被所有人看不起的混混身上。

《不期而遇的夏天》不仅深入浅出，以鲜活的故事探讨了留守儿童的成长困境，同时也围绕黄四毛的悲喜剧，对成年人的世界进行了深刻而又辛辣地揭示，黄四毛的人生很灰暗，打工都是失败的，回到小镇之后被轻视被嘲笑被误解，没有前途没有爱情，更重要的是没有体面，只能卑微而懦弱的活着。

与其说是黄四毛在保护水生，其实不如说是水生点燃他对生活的热情，也许，他也曾经有过一段同样不堪的岁月，也许，他不想水生也像自己一样，长大变成一个失败的混混。片中这一段忘年之交，在很多人眼里，可能算是叛逆与不良的组合，但是在他们自己的世界里，却是不可替代的。很多时候，友谊对于一个人来说，可能真的如同落水者的救生衣，黑暗中的灯塔一样，至关重要，甚至可以决定一生的走向。

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