电视剧不完美的她的剧评

电视剧不完美的她的剧评

导读：怨言是上天得至人类最大的供物，也是人类祷告中最真诚的部分。下面是励志故事网小编为你精选的不完美的她的剧评。

电视剧不完美的她的剧评1

心心念的《不完美的她》终于上线了，看罢三集，只有一个感觉，天底下怎么会有这样的父母？小编一直很期待这部《不完美的她》电视剧，一开始是奔着周迅，赵雅芝等明星去看得，尤其是赵雅芝，小时候的偶像，这个电视剧是由周迅饰演的林绪之寻找母亲，找寻自我的故事。

但真正吸引我看下去的原因，是一个叫做莲生的女孩。电视剧开始是由一场大火开始的，林绪之在车里回头看向着火的房子，一对年轻的夫妻在和消防官兵说，房间里还有个孩子，这个时候相信会有很多观众会和我一样猜测，火是不是林绪之点燃的？

接着镜头回到了七天前，林绪之与莲生相遇，无意间发现了莲生身上的痕迹，这个孩子很聪明，她接着把衣服放下来，不让绪之看。林绪之却已经看在了眼里，这个小女孩到底经历了一些什么呢？

她的爸爸死了，妈妈和另外一个男人生活在一起，这个男人不喜欢她的存在，经常把孩子当作游戏靶子射击玩耍，把她装在箱子里等等，经常弄得遍体鳞伤，妈妈看在眼里，却没有办法阻止这个男人的行为。

莲生想找寻自己的爷爷奶奶，林绪之带着她去寻找，得知爷爷奶奶搬走了，莲生心里很失望，但是还是假装欢笑，这个孩子只有7岁，却懂得了太多太多，怕妈妈担心，即使自己被装进箱子，她会说很好玩；爷爷奶奶离开，她会说很开心他们能去疗养；妈妈试图把她丢掉，她也装作不知道，实际上她心里都明白，自己在这个家里是不受欢迎的，“妈妈开心，我就开心”。

直到她的眼睛受伤，再次遇到林绪之，她问林绪之能保护我吗？林绪之想带她离开，莲生妈妈拉着孩子走了，林绪之跟着来到了莲生住的房子，摁响门铃却没有人开门。林绪之一直在找自己的母亲，她小时候的记忆都忘了，只是害怕火，会做噩梦，知道自己是被母亲遗弃在游乐场。她说过：“丢掉自己孩子的人，是不配做妈妈的”，所以她想帮助莲生，当她自己晚上回家使用导航时，她想起了莲生，开车来到楼下，爬着梯子，从窗户看到了莲生手电筒的光芒。

林绪之打破玻璃，进入房间，看到莲生嘴上封着胶带，这时房间里煤气是开着的，微波炉是运作着的，爆炸随之发生。林绪之抱着孩子跑了出来，这是一场有预谋的谋杀，想让孩子在爆炸中消失，真的是令人发指，看得揪心。

孩子得救了，小编的心却很是悲愤，为什么会有这样的父母？作为母亲，就应该保护好孩子，这是责任和义务，真心希望这样的事情只在电视剧中发生，善待自己的孩子，爱护他们。

《不完美的她》生而不养，是对生命最残忍的践踏，自己的一些观后感而已，不喜勿喷。

电视剧不完美的她的剧评2

母爱，大概是这世界上最值得称赞且最朴实无华的情感。关于母爱的影视作品很多，我们可以从不同作品当中找到形形色色的母亲形象，她们或矮小或卑微，或坚韧或迷茫，但唯有爱子这件事在她们眼中至高无上，因为爱是所有母亲心中不可泯灭的灵魂之歌。

龙应台曾说，谁能告诉我“做母亲”和“做个人”之间怎么平衡？很多人爱极了做母亲，只要把孩子的头放在胸口，就能使她们感到幸福。可有时母亲也是一个需要极大内在空间的个体，像一匹野狼，不能没有她空旷的野地和清冷的月光。以独立女性视角为切入点，来讲好属于女性的治愈故事是近年来比较受欢迎的题材，在这一点上，《不完美的她》日本原版《母亲》做的就很好。

《母亲》的故事为何经久不衰？

《母亲》讲述了一个独立女性“自我救赎”的治愈故事，它以诱拐儿童为故事主线，穿插了五位母亲彼此治愈、守护希望的感人情节，让这部感动人心、相互温暖的催泪作品有了不一样的色彩。

《母亲》被不同国家翻拍成了多个版本，有韩国版、泰国版、以及中国版的《不完美的她》。与日版《母亲》相比，韩版在故事的走向和细节上做了很大的改变，女主从原本受家庭伤害变得冷清的人变成了潇洒的富二代，不仅拥有高学历还喜欢四处漂泊的生活，为自己喜欢的事业而生活。

此外，韩版还增添了部分悬疑的情节，助推警匪剧情的发展。紧凑的故事节奏、恰到好处的催泪与回忆，使李宝英版的《母亲》获得了豆瓣8.6分的认可。而泰国版的《母亲》近期则是刚播出不久，由于看过的人不多，目前豆瓣还没有开分。

时至今日，日版的《母亲》豆瓣评分仍保持在9.4的高分，芦田爱菜饰演的道木怜南令无数观众为之动情落泪，那句“所谓幸福，就是有一个珍惜的人，找到比自己生命还值得珍惜的东西，没有什么比拥有这个更幸福了”的经典台词更是令观众割舍不忘。究其根本，《母亲》剧集本身的故事性、题材性和移情性才是剧集长盛不衰的制胜法宝[

]。

《母亲》原故事当中的女主人设就是被生母被迫遗弃的孤儿，原生家庭的缺失使女主孤僻、冷漠却渴望母爱的温暖，饱受家庭虐待却被迫戴着假笑生活的女童也最能唤醒所有女性的保护欲。即使女主多年来被养母悉心呵护，但她和受虐女童一样，有母亲却等同于没有，母爱情感的缺失使她们情感上更容易共鸣。“有母亲的不一定是母亲，而母亲不一定就有母性”这张情感牌也容易激发观众对故事的移情，进而关注故事的进展，渴望从故事中得到治愈的结局。

无论是日韩泰哪一版本的《母亲》，在无论是哪一版本的《mother》，之所以能够攥住观众的泪水，成功的地方就是以虐待女童为主线逐渐展露其他母亲人设感情线索，相对现实生活来说，它的整体剧情和拍摄手法很清楚地告诉观众“这就是戏剧，源于生活又高于生活，但就是真实却又治愈地逼你落泪”。

可令人失望的是，期待已久的《不完美的她》非但没有掌握到这一精髓，还在此基础上有着非常明显的崩坏。

《不完美的她》问题在哪里？

《不完美的她》几乎保留了主要人物人设的外壳：女主林业大学喜欢研究鸟类、被虐女童的家暴环境、生母养母的对峙、寻亲之路等，甚至开篇还精心铺设了当年新闻的时间线索，但要说的故事线索太多且堆砌在一起反而成了负担。

女主莫名其妙的黑客身份、虐女父母玩偶式的摆弄、狗血记者与实习萝莉的突兀、五芒星的存在……观众很难从错综复杂的一个一个线索中找到故事的主线，讲好一个故事的关键是就是共情，慢慢通过人物的行为走进人物的内心，进而引发与人物的共鸣，但《不完美的她》这个改头换面的故事把线索纠结在一起，丢失了原著感人的外衣也丢失这个故事叙说的灵魂。

人们常说人生有时就像戏剧，时而悲喜交加时而跌宕起伏，法国作者狄德罗还曾戏谑说起，“如果你不必扮演其中的一个角色，这世界将是何等出色一部剧集”。如果说一个好的故事是一部剧集的骨头，那么技艺精湛的演技是让它活灵活现的血肉，真实且完整的展露给观众且不带任何的晦涩感。不是所有女童都是天才少女芦田爱菜让人怜爱，也不是所有女主都是李宝英让人不再倦怠，表演的最高境界是“下意识”与“无痕迹”的行为，是卓别林口中“源于真实创作的表演结果往往是惊人的”的结果。

《不完美的她》有着三位女神影后的头衔，甚至配戏的都是黄觉、金士杰这类的演技派，但周迅式的林绪之只有一副冷漠面孔，内心的挣扎、情感的疏离、诱拐时的勇气甚至于与记者的斗智斗勇中有且只有这副死人脸式的模样。而原著中生母的温暖善良被赵雅芝的唯唯诺诺、卑躬屈膝所取代，养母的宽容博爱被惠英红阻挠版的呵斥凶相所取代。

剧集的声音也是灾难。在《不完美的她》中赵雅芝和惠英红尴尬的普通国语，总让观众有跳戏的前兆、割裂的情感，怎么也无法让观众有融入视觉画面的亲近感。此外，剧集当中的敲门声、理发店的推门声以及周迅拿神秘包裹的摇晃声都有滞后，先有声音后有画面虽是自然规律，但却也使《不完美的她》有了视觉上的不愉快观感。

在近几版的《母亲》当中，服装的配饰、环境的布置甚至演员脸上的妆面都很精致，但在《不完美的她》当中我看到了女神们脸上的倦怠、衣服配饰的不协调甚至是女童生母及男友的不入流的打扮。原著当中的画面感被中国本土化的粗糙弄得遍体鳞伤，连可以穿插的视觉美都消失了，观众决定从《不完美的她》当中“出逃”就不难理解了。

原著中受虐女童是整部剧集的“灵魂人物”，而《不完美的她》当中的小演员虽然长相酷似，但就演技的纯属度和心理人物的刻画还是令人遗憾。此外，对小女孩母亲现实困境的内容展现力度不足。小女孩的母亲要丢弃自己的亲生女儿，这部剧集的核心线索也是最重要的故事内容，这个内容需要有强有力的任务行为动机才行，一个只想和帅哥厮混一生的交代和表现实在是浮皮潦草令人厌烦。

“有的妈妈以为面对生活艰难丢下孩子就能摆脱困境，但内心的折磨陷入一生不幸”本是一句震人心魄的台词，是会让观众引发共鸣及催泪的孵化器，可在周迅这里却成了第三人物的旁白，苍茫且无力，丢失了催泪治愈的情感线索，也让《不完美的她》成了翻版东施效颦，画虎不成反类犬，刻鹄不成尚类鹜，说的大概就是《不完美的她》逐渐走向破败的结局。

另外，想多说一句“黄觉老师，曾几何时，人们每每谈及黄觉都会贴附文艺的标签，会写诗、懂摄影、爱文艺，新时代文艺潮男的最佳演绎，但就他近几年的作品来看，无论是《地球最后的夜晚》中寻找失踪情人的罗紘武，《雪暴》中的悍匪老二，《妈阁是座城》的艺术家史奇澜，卑微感、平凡感甚至他面上再无生动的画面感，让曾经喜爱的观众开始质疑他是票房灵药还是票房毒药。在《不完美的她》当中他扮演了“方舟子”式的打假身份，揭露社会阴暗面正义记者在他身上却出现了中年油腻男的感觉，对黄觉来说也是观众来说，好好拍照当个视觉艺术者就挺好，在格格不入的演绎道路上还是再斟酌斟酌吧。

从个人的的角度来看，片段式剪切的日剧、感情细节化的韩剧，都把更多的气力放在观众想象的空间，这种“残缺的美”更加让观众在不自觉中“代入”自身的同时，引起身心共鸣。以小见大，以母爱透析人性的美，才是这类剧集想要表达的美，是超越一切情感的美，在这一点上，中国团队一味地靠演员噱头吸引观众，又拿出这种质量的故事给观众看，非但配不上《母亲》这个故事，也配不上这一群好的演员。

电视剧不完美的她的剧评3

试着从主创们的心理去分析一下，

可能觉得拿了一个好的IP,在国内此类题材是稀缺的，

然后因为项目的稀缺性找了三位重量级女演员，

又是因为请了三位重量级的女演员，觉得这么好的艺人资源不能浪费，

必须质量精良，逼格高，

于是………………

从有质感的片头，片头上地图方位上标的女性遭家暴社会新闻开始，

到周迅略带文艺伤感的独白，

到与小女孩充满哲思的互动，

再到服装、化妆、道具上呈现出与中国背景的陌生距离感，

都会让人怀疑你是在看一个中国的本土的故事吗？

都市爱情悬浮剧观众日渐反感，

这种有质感的高级悬浮剧出现也要注意，

再高级，这种题材故事缺了粗粝的中国特色，

就是装逼。

小女孩的继父和他玩的游戏充斥着日本变态宅男式的恶趣味，

小女孩的母亲也是触不到她留在男人身边心理的依据，

周迅这个角色被塑造成了一个高端黑客，有着童年被抛弃的心理阴影，

这个角色太像最近《完美关系》中黄轩的角色设定，

当然还有黄觉那个记者的角色设定，都充满了职场剧的悬浮感。

可惜了，中国有那么多不错的故事素材，

有接地气的，有直逼人性的，有原生家庭带给人的共鸣性的，

主创们不知道是出于什么考虑，

改编的时候摒弃了中国故事能给剧带来的接地气的粗粝感，

反而在皮相上狠下功夫，真的有些可惜了。