开讲啦正能量演讲稿精选

开讲啦正能量演讲稿精选

导语：《开讲啦》每期演讲嘉宾选择的主题，均为当下年轻人心中的问号，讲述青年最关心、最困惑的话题。这里励志故事网的小编为大家整理了三篇开讲啦正能量演讲稿，希望你们喜欢。

演讲稿一：吴建民：世界的变化与中国

各位同学：

大家好！非常高兴来到这里跟青年人讲一讲世界的变化，当今世界最大的变化是什么？这个变化影响一切，那就是时代变了。

时代变化不是一个空洞的概念，时代变化是具体的。每一个时代都有自己的主题，上个世纪很长的时间里面时代的主题是什么？战争，还有革命。上个世纪很长的时间里面时代的主题是战争与革命，现在的主题是什么？和平发展，对，回答对了。你们想一想看，时代的主题从战争与革命进入了以和平发展为主题的时代，这是最大的变化。

那么是哪些因素推动时代主题发生变化的，五大因素。第一，两次世界大战的惨痛教训。两次世界大战死多少人？加起来一亿多人啦。那个时候，世界人口二十亿上下，死一亿人死得很多了。战争教育了人类，所以在二战结束之后成立联合国，这个就是人类的良知啊，打得太惨烈啦，不能打下去了。第二个因素，推动时代主题发生变化的是核武器的出现。说当今世界上大家制造出来的核武器当量足以摧毁这个地球若干次，你说这个地球摧毁一次跟摧毁十次有什么差别，摧毁一次还不够吗？二战结束之后，有几次人类曾经走到核战争的边缘，都退回去了。为什么？哪个疯子要下这个决定，将来一定会被送上人类的审判台！这是第二个因素。第三个因素就是全球化，这个我们都懂，全球化形成了你中有我，我中有你的局面，谁也离不开谁。2008年，美国爆发了一场来势凶猛的金融危机，大家想一想，如果这场危机提前四十年，1968年爆发，中国人会很开心啊，中国人会欣喜若狂啊，中国人会说，“敌人一天天烂下去，我们一天天好起来”，中国人会很开心。但是2008年这场危机爆发之后，胡锦涛主席说什么，“携手合作，同舟共济”，我们在一条船上。这场危机没有演变为1929年那场危机的大萧条，这是全人类共同努力的结果。第四个因素，西方世界进行了深度的改良。两重含义，第一重含义，二次世界大战之前，这个世界被西方几个大国瓜分了，各自都建立了自己的殖民体系。今天还有吗？西方国家看到民主解放运动的潮流如此汹涌澎湃，看到有些国家通过武装斗争取得了独立，在这个压力下，他们就得必须放弃，所以这些殖民体系荡然无存了。第二个方面的调整，就内部，我在法国当大使，我说你们法国拿出多少钱来进行第二次分配啊，他给了我一个数字，它占法国GDP总量的百分之四十六。意味着什么，它有一个庞大的丰厚的社会保障体系，在这样的体制下人能生存下去。什么时候发生革命，活不下去革命呀，这个时代过去了。我1996年到日内瓦去工作，跟美国人吵架，那时美国人每年都要搞反华提案，我的办法是把这个反华提案争取必要的票数给它打掉。我说你说我们不讲人权，我说我问你，你知道中国人为什么起来革命呀，为了人权呀。1949年之前中国人口五亿四亿没饭吃，没饭吃才革命呀，有饭吃会革命吗，我说我们现在都十多亿人了，大家都有饭吃了，你说人权改没改善，他没有话说，所以你看它进行了深度的改良。第五个因素，全球化使南北鸿沟在加深。按照联合国统计，人均每天不到一美元的大概有十多亿人，每天不到两美元的二十多亿人啦，全世界有那么多穷人，当然这个发展的问题突出了。

这五大因素推动时代的主题从战争与革命的时代，进入了和平与发展为主题的时代，这个是最大的变化。这个变化对中国有什么影响，太大了。改革开放之前，中国领导人毛主席挥之不去的忧虑是准备打仗，1978年三中全会决定把中心工作转移到经济建设上来。中国的大发展是什么时候，大概就是你们成长起来这一段时间，中国大发展最快的是邓小平1992年南巡讲话之后。1992年邓小平南巡讲话的时候苏联垮掉了，东欧已经发生了巨变，在这种情况下，如果思想还停留在战争与革命时代，那会认为什么？认为这是西方大举进攻的时候，在它大举进攻的时候我们该干什么事情，关上大门，固守阵地呀。但是邓小平说什么，胆子再大一点，步子再快一点。中国的大门不仅没有关上，开得更大了。从1978年到1991年这么长的时间里，进入中国的外资多少，不到三百亿呀，现在多少，一万多亿呀。这样一个巨大的成就证明小平的判断是何等的英明，他的根据是什么，时代变了。时代一变化影响很多东西，邓小平早在1984年就讲了这个话，说，“解决国际争端我们要根据新情况，新问题，新办法”。邓小平一连讲三个新，绝对不是为了赶时髦，三个新，每个新都有具体的含义。第一个新，新情况，什么新情况？时代变了。新问题，什么新问题？1984年距离1997年，1999年临近了，香港澳门回归的问题提上了议事日程。新办法是什么新办法？一国两制。单纯要它回来很容易呀，英国驻香港那几个大兵，真要打，不够解放军打。葡萄牙在澳门连兵都没有，就几个警察，那更不行。这单纯要它回来，采取一套措施就回来，把香港澳门需要的淡水给它断了就得回来。可是邓小平讲了几句话，我们外交部(的)人听了之后觉得讲得非常深刻。邓小平说，”我要回归的香港澳门是保持繁荣稳定的香港澳门，而不是贫困动荡的香港澳门。”这话讲得多好啊，回来是回来了，外国资本全撤走了，老百姓生活水平大幅度下降，天天上街游行，你中央政府有多少钱往里贴，无底洞！那不是邓小平设想的。同一篇讲话，邓小平讲到钓鱼岛，南海诸岛的问题，说解决国际争端能不能不用战争的办法去解决。大家想一想，邓小平是打了一辈子仗的人哦，他不懂得战争的价值？战争能发挥作用？他比谁都懂，但是为什么 (说这个话)，我觉得讲到这一点，你不能不佩服邓小平的睿智和远见。

大家看一看，到了21世纪之后，国际关系当中出现一个新的情况，战争在人类历史上曾经是威力无比的，国与国之间出现矛盾怎么办？谈判，谈不拢怎么办？打！一打解决一切问题，大家也就认了。但是你们想一想，21世纪的两场战争，美国发动的，阿富汗战争，伊拉克战争，解决什么问题啊？我跑去问美国人，我说，你说这两场战争解决什么问题，美国人一脸苦笑，没解决任何问题。大家再想一想，中国人想象的战争，鸦片战争之后签了好多不平等条约，割地赔款。美国打下阿富汗他敢说，阿富汗好多矿产资源都是我的？没有啊，伊拉克是一个盛产石油的国家，美国人打下来之后，敢说这些油井就是我的？为什么？世界变了。如果美国人敢这样讲，全世界会骂它强盗！他就站不住。你想想这个世界跟鸦片战争的世界是不一样了，所以我觉得看到时代变化它带来很多变化。

今天中国的大发展离不开天时，地利，人和。天时，世界变了。第二是地利，什么意思，我们在亚洲。大家知道过去几百年这个全世界的重心在什么地方，在欧美呀，现在这种情况开始发生变化，重心在向亚太地方转移。为什么会向亚太地方转移，亚洲在起来呀，亚洲国家在崛起的过程当中是相互帮助的，不是相互排斥的。你看改革开放初期我们派了多少人到国外去学习，人家说不许你来？没有啊，所以这种状况，地利对中国的发展非常重要，我们对于这个地区我们要感恩。第三是人和，就是改革开放的政策。没有改革开放的政策，天时地利都没有用。就是邓小平所开创的中国特色的社会主义道路，这条道路我们三十多年是走得很好的。所以我讲了这两个方面，一个方面就是世界，今天的中国人必须要看到世界的变化。世界在变化，对中国的发展是有利的，如果世界不变，中国不可能发展到今天这样。第二个，看到我们中国，我们中国采取了比较明智的行动，实行改革开放，赶上了这个浪潮，所以中国起来了。我要开讲，就讲到这里，好，谢谢大家！

演讲稿二：常石磊：风格自有一种力量

大家好，我叫常石磊，我是做音乐的。从小就学音乐所以我非常庆幸能够站在这，以一个音乐人的一个状态跟大家认识 。我觉得自己其实承受不起演讲者这个角色，很感谢节目组能打电话让我来，给我机会让我跟大家聊天吧。我不觉得自己算是演讲，就是分享一个宅男的生活是怎么样子，我还是按时间轴来说吧。这样我可以稍微理智一点，不然我会不知道我自己在说什么。

我小时候身体不是特别好，只能在家里面待着，我大部分时间就是在弹琴。那个时候我们没有网络，没有那么多的娱乐节目，唯一的一点点娱乐就是电台还有磁带。我记得我听的：“让我一次”这首歌是在一盘相声带里[

]。因为那个时候是磁带的时代，B面有一大堆，相声讲完了，磁带空间还剩。所以公司就放了两首流行歌曲，当时觉得太好听了就每天跟着唱。到了网络时代的时候，我的生活就改变了，我想我从小那么爱听的那么多歌手的音乐伴奏带网上全部都有，我可以把我自己唱昏过去，因为以前没有这些伴奏带，我没法唱。从那天开始我就疯狂地爱上了唱歌。就是一天我最多可以唱二十个小时，其实是很不科学的，但是没办法就像中了瘾一样，就每天就在唱唱唱，不停唱。而且我还发现网络上有跟我有一样兴趣爱好的人，他们会在一起唱歌一起分享唱歌的快乐，一起去唱歌的聊天室然后一起在聊天室里面排队等着唱歌，所以我进入了聊天室以后我就发现，（网络）对面唱歌非常好听的姑娘，她很有可能是一个有成就的人(也)可能是一个环卫工人，她很喜欢到网络上交流，然后喜欢唱歌。当时我就发现，除了音乐、唱歌之外，还有这么多有趣的生活。

2008年陈其钢老师发现我跟方琼老师唱的一首歌，陈其钢是非常着名的作曲家也是改变我的生活道路的一个非常重要的人，他发现我的唱歌方式挺有趣的，然后从那天开始我的生活就变了。陈老师把我带到了北京然后让我进入了奥运会开幕式的音乐的团队。那段时间就经常去做别人要求的音乐，不是自己要求的音乐，这件事情对我来说非常困难。尤其是我从小到大就是搞音乐，本来就已经挺自我的了，我在大学是那种满嘴脏话的人，你可能不太相信，现在已经说了大概三五千字吧，没有说脏话了，以前绝对做不到。因为我完全活在自己的世界里，这个地方我不想用这个和弦，行不行？不行，因为你用了别的和弦老百姓听不懂啊，你这是做奥运音乐，你要让别人听懂你的音乐，那我就要做一些调整。，想唱这个调，你能不能高一点让我嗓子觉得舒服？不行 ，这个调你跟女生配在一起不行。我就觉得很不舒服，到处都要有棱有坎儿的。你知道吗？特别不爽，在那个阶段的时候，我特别痛苦，非常极度了已经，简直是受不了了！我想回家了。但是还好我有音乐，还好我热爱音乐，还好音乐总能在我最不爽的时候可以安抚我，它总能听懂我在说什么，它永远没有能力放弃我，所以有的时候，我要跟别人去工作的时候，我要去唱一些我被指定唱的歌的时候，我要去做一些我被指定做的编曲的时候，我就在想我可以去娱乐一下别人，我可以让别人高兴我也挺好的，从这种一点点的事情开始我就会有变化，我还记得当时，我刚到公司的时候我跟我们公司说，我要创作一首歌叫做作《中国年》，编得特别有个性然后唱得很R&B（节奏布鲁斯），然后人家说，这个我们听不懂，这个有点过呀，我说什么听不懂的，我自己还觉得唱得贼牛的。你知道吗？各种炫技，反正你们也做不到，反正我一个人唱就好了，他说不行这个，再改一改吧，石头，很不爽,再改,去掉一些花儿，最后改了七遍都不行。我现在回想到那件事情，我非常要感谢我身边的朋友，就是因为他们不断地告诉我要改，告诉我要变化，告诉我你既要遵循自己也不能放弃你工作的这件事情，不是只唱给自己听的，你要让大家听。我非常感谢《中国年》改了那么多次，让我觉得音乐它只要存在它就是有道理的，要尊重音乐。唱歌吗？唱，唱个什么呢？《山楂树》？《相随永远》？《相随永远》这有歌迷，谢谢。《哥哥》？ 《High歌》？你知道吗？在这种时候吧，我想跟你讲一个我心里的想法，就是大家都在期望你的时候，有的时候可能你内心一定是那么想的，尤其是很多的艺人可能是他出去的样子形象，他可能是那样子，但是可能内心他并不一定是那个样子，当时我就在想我应该怎么办呢？我应该做哪一个我呢？我是要做我自己喜欢的我呢？还是要做大家认为喜欢的我呢？后来我就想到了一件事情，我无论如何还有音乐在。我想到这个的时候，我就在想我应该接受大家，我应该去唱，大家想听我唱的歌，因为没有大家就没有我了。所以，你们说吧，我要唱什么歌？《山楂树》？《山楂树》啊？好，唱《山楂树》吧。

歌声轻轻荡漾

在黄昏的水面上

暮色中的工厂

已发出闪光

列车飞快奔驰

车窗的灯火辉煌

山楂树下俩青年在把我盼望

啊茂密的山楂树

白花满树开放

我们的山楂树呀

它为何悲伤

谢谢，我觉得我也说够多的了，然后非常开心能够认识大家，虽然不知道你们叫什么，但是我们刚才在空气中有交流。谢谢你们的那个笑声给我更多的鼓励，让我们这些人有的时候在台上的时候，想到你们的时候，觉得自己还挺幸运的。谢谢大家。

演讲稿三：徐冰：创造力从哪来？

大家好：

我是艺术家，当然这就涉及到创造力，所以我们今天其实想讲的一个主题是关于创造力的。

人的创造力，它其实有一个基础。这个基础就是你这个人必须是一个对人类命运关注的人，你是一个有感觉的人，如果你这人没有感觉，你对生活很满足，或者你觉得生活中没有问题，你这人就不会有创造力。

我下面讲一个作品，题目叫《何处惹尘埃》。这个作品实际上是我用9·11的这个双塔倒下来时候的尘埃，做的一个作品。因为我当时生活在纽约，我的工作室在布鲁克林，我亲眼看着这两栋大楼倒下来，而且我亲眼看到第二架飞机怎么样撞进第二栋大楼里面的。所以当时隔着河，我们看这两栋大楼倒下来的时候，其实说实话，这种感觉是非常特殊的。因为很像美国的大片，你都不能够说你是在现实中，还是在虚幻的大片当中。但是第二天早晨出门的时候，真的给我很大的触动。我的右手边，我习惯了的这样的一个庞然大物，居然没有了。我感觉这个世界开始失衡了，我当时很明确地意识到，从今天开始，世界变化了。但是作为一个艺术家，怎么样面对这样的一个事件，我应该做点儿什么呢？

我当时就去纽约的下城收集了一包由于世贸大厦倒塌以后的尘埃，其实不知道干吗用，但是过了一段时间，六祖慧能的一首诗：“菩提本无树，明镜亦非台，本来无一物，何处惹尘埃。”这句诗其实给我很多的启发，让我想到我那个工作室底下存着一包尘埃，当时我就想到做这么一件作品。

最早是在英国威尔士的国家博物馆做的。但是当时有一个问题，就是怎么样把这些尘埃从纽约带到威尔士去？我就想了一个办法，我就把这些尘埃用我女儿的一个小娃娃，给它做了一个模子，然后把尘埃做石膏粉一样的，翻制了一个小的人形，我带着这个人形就去了威尔士，到威尔士以后，再把它磨成粉末，然后再吹到展厅里面。

9·11这个双塔为什么在顷刻之间可以夷为平地，实际上当然是恐怖袭击的起因，是政治的这种失衡或者经济利益的驱使，而让这两栋大楼开始爆炸。它实际上都是在探讨今天这个世界的问题，和这个世界应该是怎么样共处的。

我举这个作品的例子，我是想说我们必须是一个对世界的命运和人类命运关注的人。你的创造力其实来自于你的激情，就是你对人类命运的关忧，这是非常重要的。

创造力从哪儿来？我有没有创造力？实际上是每一个人关心的。

我想通过我三十多年的艺术创作的体会和经验，我想跟大家分享一下这个课题。

八十年代的时候，中国有一个文化热的现象。因为刚刚开放，每一个年轻人或知识分子，其实都是对知识是非常渴望的。那我也确实是积极地、大量地参与了这个文化热的讨论、阅读、去听各种各样的讲演，最后好像我自己有的东西反倒丢失了。所以我就很想做一本自己的书，来表达我对文化这个事儿、对阅读这个事儿的体会。这就是刚才小撒开始谈到过的那本《天书》，这本书是由四册组成的，它是由四千多个我自己设计、刻制、印刷的伪汉字，我管它叫伪汉字，印刷出来的一套书。

这个装置当时在中国美术馆展出，我把这个代表中国文化的一种尊严，放在一个像祭坛一样的位置上，但是它的荒诞性就在于却读不出任何的内容。所以有些人就在问，为什么徐冰要做这么一本书？说他以前是一个学院的训练中非常好的一个学生。因为，我的先生其实对我都是很好的，很爱护我的，他们就觉得太可惜了，说：“这么一个好的苗子，好像他误入歧途了，他好像路走歪了，本来他可以成为一个很好的艺术家，最后怎么去搞这些乱七八糟的东西。”

当时其实北京的艺术界，其实有一些比较保守的艺术界人士，他们在批判《天书》这件作品，觉得这个作品是属于“鬼打墙”的艺术。鬼打墙的意思大家可能知道，就是这个人的思维是有问题了，钻了牛角尖了。但是我觉得一个作品，其实它有价值是因为，它给你提供了一个空间，让你把你的思维都装进去。

然后我的一位老师钟涵先生在展厅上就说：“你要给我印一张小小的一件《天书》的一幅字，我要挂在我的书房。我要以这个东西，给自己一个警觉，对阅读和对文化的一个警觉。“

其实1990年，我就去美国了。因为我当时生活在西方文化和我本身所携带的中国文化之间的一个地带，其实我体会到了另外一个东西，就是误读这个空间对我们创造力的一种帮助。所以我后来有一个作品，《英文方块字书法》这个作品。这个字其实属于一种表里不一的文字，它戴着面具，它给你一个彻头彻尾的中国的汉字的面孔，但实际上里面却和中文毫无关系。

所以在美国讲演的时候，有些听众就给我提问题，说的是不是中国人特别不高兴，因为你把中文改变成了英文。我说其实中国人特别高兴，因为我把英文改变成了中文。

因为我们的思维都是懒惰的，我们喜欢用现有的概念去思考、去解决问题，但是这种破坏其实是非常重要的，就像电脑死机了一样，当你在重启以后，它就会获得更多的空间和更多的这种能量。

创造力并不是说，你创造了一个什么东西出来，而是你用一种新的具有独特视角的态度和方法，面对我们习以为常的领域，这个时候的创造力，它才是真正的。

我的艺术其实是，它来自于对于社会的敏感以及对于社会问题的关注，但是我其实对自己有一个要求，就是说我的工作和我的创造的真正的底线在哪儿，我为什么要做这样的文字？实际上我最感兴趣的事情，就是对我们思维的模式的一种探讨和一种打破，和一种重建。

我虽然是艺术家，但是其实我懂得你不要把艺术太当回事。你如果把艺术太当回事儿，你的思维就会被这个领域所限制。我只要求我的工作，一个是要具有创造力，最好是别人没有做过的，他才能够足够地刺激我全力以赴去做这件事情，因为它值得做。另外一点是，它必须对人类是有益处的。另外还有一点很重要，就是要认真地去做，你认真去做才会有意思，而且你的生活才会充实，你才会让自己彻底地被调动。就像我刻《天书》的时候，我用了差不多两年的时间把自己关在屋子里，每天刻这个字，别人最后都说：“徐冰这人太用功了。”但是我很享受那个过程，因为我觉得我面对的是连我自己都不认识的字，就是这种投入让我获得了一种崇高感。因为我做的事情，是为了我自己给自己设定出来的一个理想的，而且是没有人做过的，这是我对自己工作的要求。

我今天就讲到这儿。谢谢大家